Архивисты готовили выставку в Нарвских воротах совместно с музейными работниками. Сергея Гасилова помнят стены целого ряда ключевых культурных институций нашего города, где он занимался фотографией. В 1925–1933 годах местом его работы был фотокабинет при Государственной Публичной библиотеке, в 1928–1929 годах Сергей Гаврилович основал фотокабфинет при Ленинградском комитете по делам изобретений. В 1931 году им была создана первая в Советском Союзе лаборатория научной и прикладной фотографии и кинематографии Академии наук СССР, в 1932-м — фотолаборатория Гипроспецмета, в 1935-м — Академии художеств. В Государственном Эрмитаже Гасилов работал в 1934–1935 годах.
Во время блокады Ленинграда фотолаборатория Академии художеств оставалась единственной, действовавшей в осаждённом немецкими нацистами городе. После войны сотрудники лаборатории занимались съёмкой мероприятий академии и фотографировали произведения искусства в советских музеях. В 1965 году Сергей Гасилов организовал в академии Научно-справочный архив негативов и фоторепродукций, снимками из которого проиллюстрированы многие отечественные и зарубежные издания — книги, журналы, альбомы и каталоги. К сожалению, фотоработы самого Сергея Гасилова практически всегда публиковались без указания авторства, отчего имя фотографа практически стёрлось из истории. Поэтому хранящиеся в фондах Научного архива РАХ фотографии имеют особую ценность, а повышенный интерес к творческому наследию и биографии мастера накануне 80-летия полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады вполне закономерен.
Выставка «Сергей Гасилов. Хрупкое прошлое» в Нарвских воротах знакомила посетителей не только с фотографиями, но и с фотографическим процессом. Снимки Гасилова, представленные на экспозиции, были напечатаны со стеклянных пластин. Куратор выставки, дебютант экспозиционного дела Анастасия Матушкина собственноручно сканировала хрупкие негативы, являясь штатным сотрудником отдела негативов и фоторепродукций Научного архива Российской академии художеств.
Во время учёбы
Родился Сергей Гасилов 3 октября 1893 года в Санкт-Петербурге, в семье владельца мануфактурного магазина, происходившего из крестьян Ярославской губернии. В 1915-м окончил реальное училище и поступил в Петроградский политехнический институт. В декабре того же года его призвали в действующую армию десятником военно-дорожной службы. Служил в мостовом отряде Киевского военного округа путей сообщения, затем был отправлен на Юго-Западный фронт.
Зимой 1918-го Гасилов вернулся в Петроград и продолжил учёбу на электрохимическом факультете. Одновременно работал чертёжником касс социального страхования. В апреле 1919-го ушёл красноармейцем на Гражданскую войну. Принимал участие в боях против деникинских войск в составе 42-го гвардейского пулемётно-артиллерийского дивизиона. После ранения был демобилизован и возобновил занятия в Политехническом институте, специализируясь на теме коллоидной химии. В мае 1920 — сентябре 1922 годов совмещал учёбу со службой заведующим отделом перевозок.
Петрооблтопа, уполномоченным по снабжению топливом Петрограда в Москве. В сентябре-декабре 1923-го служил чертёжником Управления водного транспорта, а в сентябре 1924 — январе 1926 годов работал в административном отделе Облисполкома. В 1928-м, так и не окончив обучения в вузе, ушёл с 5-го курса. Незачтёнными остались три учебные дисциплины и дипломная работа.
В юношеские годы Сергей всерьёз увлёкся фотографией, достигнув постепенно настоящего мастерства. К середине 1920-х выполнял уже всевозможные фотографические работы, в том числе и связанные с созданием фоторепродукций. Именно эти занятия привели его осенью 1925 года в Публичную библиотеку, куда с 1 октября он и был зачислен нештатным сотрудником фотокабинета.
В Публичной библиотеке
Главным библиотекарем и хранителем греческих рукописей отдела рукописей Публичной библиотеки в Ленинграде тогда являлся крупный учёный византинист В. Н. Бенешевич, который сам был талантливым фотографом. Вместе с ним Гасилов разрабатывал технологию съёмки плохо читаемых рукописей. Бенешевич рекомендовал Гасилова для фотографирования палимпсестов. Результатами этой работы стали не только репродукции, но и перевод книги на эту тему с немецкого. В итоге — диплом первой степени на Всесоюзной фотографической выставке в Москве в 1928 году.
В 1927-м Гасилов предложил отправлять видным учёным, не имеющим возможности посещать Публичную библиотеку, фотокопии специальной и научно-технической литературы. Благодаря этому фотокабинет стал получать заказы от учреждений и частных лиц. Гасилов написал об этом в газетах «За индустриализацию», в «Красную газету» и в журнал «Фронт индустриализации». На хозрасчёте и самоокупаемости кабинет выдавал на-гора по 100 тысяч фотокопий в год, обслуживая промышленные предприятия и научные учреждения всего Советского Союза. Такой размах деятельности принёс Публичке столько прибыли, что кабинету было разрешено получать на заработанные средства из зарубежных стран необходимые материалы и оборудование, отсутствовавшие в СССР. В декабре 1928 года правление Публичной библиотеки постановило назначить Сергея Гавриловича Гасилова заведующим фотокабинетом вместо В. Н. Бенешевича, ставшего консультантом по фотографированию рукописей. Целью перемен было придать работе фотокабинета скорее производственный, чем научный характер.
Постепенно фотокабинет превратился в весьма значительное подразделение Публички. Было организовано массовое изготовление фотокопий с библиотечных книг и иных материалов.
В 1929–1931 годах Гасилов часто бывал в Москве, во Всероссийском Совете народного хозяйства (ВСНХ), в фотокабинете Института В. И. Ленина, в Аэросъёмочном отделе НИИ Воздушных сил Рабоче-крестьянской Красной армии, — для ознакомления с новейшей аппаратурой и лабораторным оборудованием.
Заслуги Гасилова высоко оценивались в Публичной библиотеке, По словам её директора М. М. Добраницкого, лиц подобной специальности во всей стране имелось, быть может, всего несколько человек. При активном участии Гасилова были спроектированы и организованы фотокабинеты Комитета по делам изобретений в Ленинграде, Государственной научно-технической библиотеки ВСНХ в Москве, Бюро технической литературы в Харькове, фотолаборатория Ленгипроспецмета, а также первая в СССР Лаборатория научно-прикладной фотографии и кинематографии Академии наук СССР, директором которой он работал по совместительству с Публичной библиотекой.
А вот с дирекцией Публички в 1933 году у Сергея Гасилова стали возникать конфликты, поводом для которых послужило выполнение частных заказов. Гасилов был обвинён в «рвачестве», в результате чего 29 декабря ушёл в отпуск и, не возвращаясь, 7 февраля 1934 года уволился по собственному желанию, оставшись только консультантом.
В Академии художеств
Руководителем фотолаборатории Всесоюзной академии художеств (ВАХ) Сергей Гаврилович Гасилов был назначен в 1935 году после полутора лет заведования фотолабораторией Государственного Эрмитажа. Лично И. И. Бродский подписал приказ № 72 по ВАХ от 25 августа. Академия стала местом его работы до конца жизни. В течение многих лет он был здесь бригадиром фотохудожников, занимался фоторепродукциями. Именно им впервые в СССР было внедрено цветное фотографирование методом трёхцветки. Собственно, художественной фотографией Гасилов увлекся двумя годами раньше, сотрудничая с журналами «Литературное наследство», «Творчество», «Искусство», «Юный художник». Принимал участие в издании художественных альбомов Эрмитажа, Русского музея. Успел получить известность как мастер натурных съёмок, автор альбомов «Переулки и тупики в районе Академии Художеств», «Ступени Исаакиевского собора», «Ленинградские пейзажи».
Что касается академической фотолаборатории, то именно с неё началась история Научно-справочного архива негативов и фоторепродукций Российской академии художеств. Стараниями и талантом С. Г. Гасилова фотолаборатория была устроена с учётом последних достижений науки и техники, изначально работая на высокопрофессиональном уровне. Главное, что удалось сохранить её работоспособность во время Великой Отечественной войны. Фотограф работал в Ленинграде всю блокаду. В отдельные её периоды лаборатория Академии художеств оставалась единственной работающей фотолабораторией в городе. В труднейших условиях она выполняла задания многих военных и гражданских учреждений Ленинграда, в том числе работы по созданию наглядной агитации для войск Ленинградского фронта. Был выполнен ряд заказов для Государственной чрезвычайной комиссии по определению ущерба, нанесённого немецко-фашистскими захватчиками, производились съемки для издательства «Искусство», выставки «Оборона Ленинграда», Государственной инспекции охраны памятников, Райкома ВКП(б) Василеостровского района Ленинграда, Ленинградского отделения Союза художников и многих других военных и гражданских организаций.
Сергей Гасилов как завлабораторией, а также как фотограф Инспекции по охране памятников снимал будни академической жизни в осаждённом городе: быт сотрудников и студентов в общежитии, разместившемся в подвале главного здания Академии, сотрудников и профессоров Академии в столовой, огороды в саду и в круглом дворе знаменитого академического здания, разрушения корпусов в результате бомбёжек и обстрелов. Были подготовлены сотни передвижных выставок о вражеских армиях, их стратегии и тактике. Гасилов участвовал в выставках «Великая Отечественная война» и «Героическая оборона Ленинграда», для которых выполнил более ста экспонатов. Приказом Комитета по делам искусств при Совете Министров за работу в период Великой Отечественной войны получил благодарность и премию 1946 года. В 1944 году по совместительству заведовал и фотолабораторией Ленинградского инженерно-строительного института. С августа 1946 года по октябрь 1947-го заведовал Лабораторией реставрации и консервации Библиотеки Академии наук. С 1 января 1945 года являлся членом Ленинградского Союза советских художников. В послевоенные годы лаборатория продолжила выполнение заказов на съёмку произведений изобразительного искусства. Встал вопрос о необходимости хранилища для негативов, остающихся после выполнения этих работ. В то же время Отдел пропаганды Президиума Академии художеств столкнулся с острой нехваткой иллюстративного материала по истории современного советского искусства, прежде всего, творчества членов Академии художеств СССР. В связи с этим инициатива С. Г. Гасилова, который обратился в Президиум с предложением о создании фотоархива Академии на базе снятых фотолабораторией негативов, нашла поддержку руководства.
В марте 1960 года президентом Академии художеств В. А. Серовым был подписан приказ № 60 о создании Научно-справочного архива фото-репродукций. Художественно-техническое руководство и подбор кадров новой структуры возлагался на С. Г. Гасилова. Название вновь созданного подразделения несколько раз менялось на протяжении его истории. Наиболее полный вариант звучит так: Научно-справочный архив негативов и фоторепродукций с произведений изобразительного искусства Академии художеств СССР, позднее — Российской академии художеств. Чаще это подразделение академии называют просто фотоархивом.
На протяжении всей жизни Гасилов занимался педагогической деятельностью. В 1926–1928 годах вёл курс фотографии и практические занятия в Институте журналистики, с 1937-го — в Академии художеств, с 1945-го в Институте киноинженеров; руководил фотокружком в своём «родном» Политехе. Был награждён медалями «За оборону Ленинграда» и «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941–1945».
После смерти С. Г. Гасилова, последовавшей в 1968 году, художественным руководителем фотолаборатории стал известный в художественной среде фотограф-художник Владимир Владимирович Стрекалов-Оболенский. Он окончил Ленинградский фотокинотехникум по специальности «кинооператор». Работал на ленинградской фабрике «Совкино», затем в «Ленизо» фотографом-художником.
Во время Великой Отечественной войны офицером связи в составе действующей армии прошёл от Пулковских высот до Бухареста, был неоднократно награждён. После войны вступил в Союз художников, работал в Художественном фонде. Его фотографиями проиллюстрированы десятки изданий по изобразительному искусству. Качество всех сдаваемых из фотолаборатории в фотоархив негативов и фотоотпечатков В. В. Стрекалов проверял лично на протяжении всех лет своей работы. Под его руководством трудился большой коллектив фотографов.
После ухода В. В. Стрекалова в 1988 году на пенсию один год руководил фотолабораторией Валентин Иванович Нестеров, с конца 1990-х и до 2005 года начальником академической лаборатории был фотограф Виктор Васильевич Еремеев.
В 1990-е годы, увы, происходило постоянное сокращение численности работников фотолаборатории. Дольше всех продолжал свою службу в Академии многим хорошо известный Владимир Александрович Григорьев, потомственный фотограф, стаж работы которого составил более полувека, причём фотолаборатория Академии художеств была единственным местом работы, записанным в его трудовой книжке. Он начал свою трудовую деятельность еще в шестнадцатилетнем возрасте, постигал тонкости профессии под руководством своего отца, тоже фотографа академической лаборатории, А. А. Григорьева, много лет проработал в составе группы фотографов выездной съёмки, выполнил огромное количество съёмок в музеях и мастерских художников, репортажных съёмок вернисажей, открытий памятников и других событий жизни Академии художеств. Последние десять лет своей трудовой деятельности именно он возглавлял фотолабораторию Академии художеств. Перевёл работу на цифровую фотографию и до самого своего ухода на пенсию в 2017 году продолжал фиксировать выставки и мероприятия Академии.
Nota bena
Среди основных своих работ сам С. Г. Гасилов отмечал следующие:
Восстановленные миниатюры из рукописей Государственной публичной библиотеки (1927–1930); Воспроизведение различных картин и других художественных произведений в Государственном Эрмитаже (1933–1934); Воспроизведение картин и рисунков для методического пособия Академии художеств (1935–1940); Фиксация художественных произведений в Ленинграде во время войны (1942–1945); Альбом академических рисунков натурщиков художников XVIII–XIX веков для Академии художеств (1948); Фотокопии с рисунков старых русских мастеров для коллекций учебных пособий различных учебных заведений // СССР (1949); Фотокопирование рисунков О. А. Кипренского, П. А. Федотова для изданий Академии художеств; Фотоиллюстрации для книги «Ленинградские художники в дни блокады» (Л., 1965); В массовых тиражах репродуцировалась серия открыток с интерьерами Эрмитажа (1951), открытки по музею А. В. Суворова (1951).
В период блокады штат сотрудников фотографической лаборатории Академии художеств состоял из 31 человека. Две цитаты из архивных документов фонда № 40 Научного архива РАХ, раскрывающие работу лаборатории во время блокады:
«Постоянно меняющийся облик города, жизнь которого насыщенаразличными событиями исторической важности, требует частой, систематической и протокольно-точной фиксации внешнего вида своих улиц, площадей, памятников, отдельных домов, углов, стен и заборов, оклеенных плакатами и целых городских ансамблей».
«Известно, что современная фотография разнообразно и с большой пользой может быть применена в военном деле и при работе штабов крупных войсковых соединений, где она может облегчить, уточнить и ускорить работу».
В данной публикации использованы материалы Научного архива РАХ. В частности, личное дело С. Г. Гасилова Ф. 10, оп. 2, ед.хр. 44. А также научные публикации Н. И. Саутиной и сотрудников РНБ.
Фотографии Сергея Гасилова. 1944 год. Из Научного архива Российской академии художеств
