Рубрики СПб

В Зимнем дворце после военных триумфов России в первой трети XIX столетия в числе других победных мемориалов появился торжественный Александровский зал. В 1838–1839 годах увеличенные повторения знаменитых медальонов работы графа Фёдора Петровича Толстого были включены в архитектурное оформление стен этого зала.

В результате вражеского обстрела 29 декабря 1941 года пострадал один из символов Эрмитажа — портик со знаменитыми атлантами. Снаряд ударил и разорвался в мощном каменном антаблементе, который «поддерживают» атланты. Эти скульптуры атлантов, высеченные из цельных кусков сердобольского гранита скульптором А. И. Теребенёвым, были установлены у пилонов портика в 1848 году. Антаблемент, словно щит, прикрыл их, но те скульптуры, которые оказались вблизи взрыва, всё же получили ряд повреждений.

В советское время было принято вручать коллективные награды. Орденами и медалями награждались заводы, воинские части, корабли, подводные лодки, институты, газеты, общественные организации и целые города.

Триумфальные пилоны на улице Коммуны — первый памятник на автомобильной трассе Дороги жизни со стороны Ленинграда, и к тому же первый по времени создания памятник самой Дороге жизни. Он был создан в 1952 году, ещё при жизни Иосифа Виссарионовича Сталина, и это сейчас единственный монумент в нашем городе, где сохранились два барельефа с профилем генералиссимуса.

Яркие выразительные фасадные майолики Пензенского отделения Дворянского земельного и крестьянского поземельного банка за прошедшие с момента их установки 110 лет стали одной из визитных карточек не только этого здания, где ныне располагается Картинная галерея имени К. А. Савицкого, но и города в целом.

В нашем театре (Санкт-Петербургском Большом театре кукол БТК) поворотный круг накладного типа. Мы собираем его, когда готовим сцену для отдельных спектаклей. Таких в репертуаре сейчас два: «Винни-Пух» и «Минуты жизни». Бывают круги и другие — стационарные, или врезные. Они вмонтированы заподлицо со сценой. А ещё существуют круги с дополнительным кольцом, способным вращаться отдельно. Но все они служат для решения похожих задач — для быстрой смены планов и отдельных декораций, создания динамических сцен.

Во время Великой Отечественной войны ряды Ленинградского Союза советских художников (ЛССХ) заметно поредели. Многие ушли на фронт, другие были эвакуированы вместе с семьями в глубокий тыл. Были оставшиеся в Ленинграде. Почему? Причины тому разные. Кто-то не успел эвакуироваться, а для кого-то это было осознанным решением. Художник Анна Петровна Остроумова-Лебедева, которой в 1941 году исполнилось 70 лет, не смогла расстаться с родным городом: «Всех волнует один и тот же вопрос: «Уезжать ли?» Я хочу остаться. Твёрдо хочу остаться на всё страшное впереди».

Немного загадочное слово — флюгер — словно приоткрывает дверь в таинственную страну сказок и легенд. Оно ассоциируется со средневековыми башнями, увенчанными затейливыми металлическими флажками, которые гордо возвышаются над островерхими крышами старинных городов. Сам же флюгер, парящий над зданием, придаёт ему некую романтическую ауру и, согласно древним поверьям, является оберегом дома.