Принято считать, что пресловутый коронавирус вырвался из китайской кухни — вероятно, поэтому у меня с ней и возникла ассоциация. Не с летучими мышами, правда, а с рыбой. Приготавливая её «в форме белки», выворачивают тушку очищенной от чешуи кожей внутрь, мясом наружу. Надрезанную мелкими прямоугольниками рыбью мякоть китайские повара выдают якобы за беличий мех. Вот и худрук Большого драматического, фантазируя в своём прочно закрытом для зрителей здании на Фонтанке, № 65, очевидно, решил вывернуть театр наружу мехом. Точнее — цехом. Прекрасный актёрский цех театра открывается широким зрительским массам в целом ряде интернет-проектов. Да и другие театральные цеха, например, костюмерный, последуют за актёрским. Главная страница сайта визуально похожа на «рыбу-белку»: такая же мелкая прямоугольная нарезка, эстетски решённая в небрежной чёрно-белой манере. Предваряет сетку bdtdigital.ru веб-камера, демонстрируя в онлайн-режиме вид со стороны театра на Лештуков мост.
Зрители пятничной презентации, и я в их числе, всего за час с небольшим получили возможность просмотреть «рыбу» портала. Само собой, что появившийся на экране первым Андрей Могучий режиссёрски выстроил гигиенически безопасную видеоконференцию как впечатляющее и динамичное шоу. Роль конферансье блестяще сыграл петербургский театровед Александр Платунов, знакомый нашей редакции с тех ещё пор, когда служил зампредом в городском комитете по культуре у Антона Губанкова. Пролог был исполнен — знай наших! — лично министром культуры Ольгой Любимовой в её московском кабинете, где потом за сбежавшую по неотложным делам начальницу остался замминистра Максим Ксензов. В роли генерального партнёра от лица «Росатома» убедительно выступил медийно раскрученный в «Что? Где? Когда?» генеральный директор госкорпорации Алексей Лихачёв. Затем начали высвечиваться и раскрываться проекты-прямоугольники. Из дачной, по всей видимости, самоизоляции возникла великая Алиса Фрейндлих, которая в забытом жанре радиотеатра уже 13 апреля в 19:00 прочтёт рассказы Марианны Гончаровой «Записки из Молескина». Но ещё раньше в тот же понедельник, в 11:00 пополудни прозвучит «Социальное пение». Тридцать семь артистов театра исполнят песню Евгения Крылатова на стихи Юрия Энтина «Прекрасное далёко». С полудня до восьми вечера Владимир Розанов в проекте «Стрим» представит «выживальщиков» — артистов в режиме самоизоляции. Народная артистка России Нина Усатова научит вязать. Близкая к БДТ журналистка Полина Толстун вступит в диалог с Олегом Басилашвили, а в «Мастер-классе» научит не бояться. Будут, разумеется, и демонстрации спектаклей из золотого товстоноговского архива. Начнут 14 апреля в 20:00 с «Истории лошади», спектакля 1975 года.
Более тесное знакомство партнёров Большого драматического театра с БДТ DIGITAL продолжится 15 апреля в 15:00. Редакция «Адресов Петербурга» надеется принять участие в процессе, поскольку пересечений с БДТ у нас в последнее время более чем достаточно. В позапрошлом году мы с Андреем Могучим выполнили разные проекты на одну и ту же тему — столетие загородных императорских резиденций в статусе музеев-заповедников. Состоявшуюся в Манеже выставку «Хранить вечно», гениально озвученную Алисой Фрейндлих, обещано прописать на сайте. В «Адресах» № 71/85, целиком посвящённых петербургскому театру, Могучий подробно рассказал об этом феномене. На обложке того номера помещён чертёж Фанерного театра в БДТ, автограф художника Александра Шишкина-Хокусая. А в № 72/86 с театром напрямую связаны три публикации — цитаты из Георгия Товстоногова и Сергея Юрского, рассказывающих об актёре и художнике Анатолии Гаричеве; откровения дизайнера Мити Харшака, оформившего книгу о БДТ времён Александра Блока; а ещё — эпилог повести Юрия Олеши «Три толстяка» с предисловием, посвящённым многосерийной постановке Андрея Могучего по мотивам этого произведения.