При строительстве Михайловского замка Павел I решил украсить Воскресенский зал картинами, отражающими важнейшие события истории России. Император выбрал шесть сюжетов и пригласил четырёх художников. Одним из них стал Григорий Угрюмов, приемник Антона Лосенко, основателя класса исторической живописи Академии художеств, и ведущий мастер этого направления в конце 18 век.
Алла Юрьевна Манилова, директор Русского музея, отметила: «Эти полотна связаны генетически с Русским музеем». После гибели Павла I произведения кисти Григория Угрюмова были направлены в Академию художеств и хранились там до момента, пока не был основан указом Николая II Государственный Русский музей. Они вошли в первую музейную коллекцию шедевров.
За 225 лет картины не знали практически никакой реставрации. Для полотен «…начинается новый реставрационный блокбастер, рассчитанный на целых два года. Столь серьёзная и сложная будет работа, которая предстоит нашим реставраторам, с которой они без всякого сомнения справятся на отлично. Её возглавят наши звёзды реставрации – Ольга Клёнова и Марат Дашкин». – рассказала Алла Юрьевна. Это первый опыт такой научной подлинной комплексной реставрации над произведениями Григория Угрюмова, которую проведёт Русский музей.
После первого визуального осмотра удалось понять, что два полотна написаны разными техниками: «Призвание на царство» пишется практически в один приём, а «Взятие Казани» художником усиливалась и доделывалась, так как видны следы гребли, которые и обрушиваются. Это видно невооружённым взглядом», – отметила Ольга Клёнова, ведущий художник-реставратор высшей категории отдела реставрации станковой масляной живописи, руководитель проекта.
Картина «Взятие Казани» поражена болезнью, которая связана с большим количеством масла в чёрном и коричневом пигментах. При таком количестве масла краска начинает собираться «грядками», которые начинают обрушаться сначала точками, а позже целыми «гирляндами». Состояние «Венчания на царствование» иное – красочный слой гладкий и блестящий.
Именно поэтому подходы к работе над картинами будут разными. Первым этапом станет анализ обоих шедевров, «мы должны знать одинаковы ли грунты, почему на одной картине грунт оседает, а на второй совершенно гладкий, какие слои лака на них нанесены». После структурированного исследования всех слоёв, авторских мазков специалисты смогут вынести общий вердикт по тому, в какой последовательности будут проходить этапы консервации и расчистки от грязи, старых записей, которые совершенно не соответствуют авторскому цветостилю картин и какие реставрационные материалы будут необходимы для работы с произведениями Григория Угрюмова. Перед специалистами музея стоит задача после всех этапов реставрации вывести картины к единому, цельному виду, так как они являются парными работами кисти одного мастера.
«Наша философия [при реставрации] – опора на науку, на самые современные научные знания, на самые современные, совершенные технологии реставрации», – Алла Юрьевна, директор Русского музея.
Работа над «Призванием Михаила Фёдоровича Романова на царство 14 марта 1613 года» и «Взятием Казани 2 октября 1552 года» Григория Угрюмова будет проходить в открытом формате. За деятельностью профессиональных мастеров смогут наблюдать все посетители Корпуса Бенуа Русского музея в зале № 86. После успешного опыта показа научной реставрации «Последнего дня Помпей» Карла Брюллова, спасения полотна Александра Дейнеки «Покорение космоса» из Луганского художественного музея и шедевров белгородских мастеров из собрания Белгородского государственного художественного музея такая практика стала новой традицией Русского музея.
Реставрация полотен кисти Григория Угрюмова поможет не только сохранить бесценные образцы академической исторической живописи, но и обучить молодых реставраторов необходимым навыкам и техникам работы, передать уникальные знания и традиции ленинградской школы реставрации. Для студентов при поддержке «Газпрома» Русский музей реализует масштабную образовательную программу «Превентивная консервация и реставрация музейных предметов».
Обучение включает в себя очный курс с более чем 90 мастер-классами, а также специальный видеокурс по реставрации станковой масляной живописи на платформе «Лекториум», который позволит одновременно обучать до тысячи человек. В дальнейшем образовательная программа продолжит свою работу на базе нового межмузейного реставрационного центра Русского музея, обеспечив высокий уровень подготовки специалистов и непрерывное развитие их навыков.
«Цель национальной школы реставрации в том, чтобы наша российская реставрация музейных ценностей стала абсолютным мировым лидером, и чтобы в России не было дефицита реставрационных кадров, и чтобы общий уровень реставраторов в каждом российском регионе был по-настоящему федеральным!» – Алла Юрьевна Манилова, директор Государственного Русского музея.
Фото: пресс-служба Русского музея 
