• Текст: Владимир Матвеев
  • N 52/66

Пётр Первый и Екатерина Вторая

Эрмитаж можно назвать сыном Петра и Екатерины Великих. «Петербург  — сын Москвы»  — так в год 300-летия Санкт-Петербурга озаглавил Михаил Борисович Пиотровский свою вступительную статью к каталогу эрмитажной выставки, посвящённой основателю нашего города. Такой поворот в развитии темы позволяет предположить возможность существования схожих ситуаций и применительно к эпохе Екатерины Великой, когда рождался Эрмитаж.

Историки Санкт-Петербурга давно заметили, что таким, каким задумал его создатель, в большей мере город становится во времена Екатерины Второй, когда одеваются в камень стены Петропавловской крепости и набережные Невы, когда проекты Академии наук и художеств укрепились и в Академии наук, и в Академии художеств. Несомненно, что одной из вершин и одним из символов преобразований России становится Эрмитаж.

Возникновение Эрмитажа как музея только внешне кажется явлением достаточно случайным и не связанным тесно ни с собирательством художественных ценностей при Петре Первом, ни с основанной им Кунсткамерой — первым в России общественным музеем. Екатерина Вторая возвела собирательство в ранг государственной политики, представившей новый этап становления в России идей Просвещения. По воспоминаниям французского посланника при русском дворе графа Л.-Ф. де Сегюра, «вид этого Эрмитажа не совсем соответствовал его названию, потому что при входе в него глаза поражались огромностью его зал и галерей, богатством обстановки, множеством картин великих мастеров и приятным зимним садом, где зелень, цветы и пение птиц, казалось, переносили итальянскую весну на снежный север. Избранная библиотека доказывала, что пустынник этих мест предпочитает свет философии монашеским испытаниям. Там был и курс истории почти что в лицах, — полнейшее собрание медалей всех народов и веков. В конце дворца находилась красивая театральная зала, в малом виде устроенная наподобие древнего театра в Виченце. Она была полукруглая, без лож, с лестницею скамеек, расположенных амфитеатром. Два раза в месяц императрица приглашала к спектаклю дипломатический корпус и особ, имевших вход ко двору. В другие дни число зрителей не превышало двенадцати». Другой современник — Форсия де Пилес — утверждает, что эрмитажное «собрание картин есть, неоспоримо, большее из тех, которые в Европе существуют». Франсиско де Миранда, ставший гостем екатерининского Эрмитажа в 1787 году, пишет о том, что вместе с императрицей «отправились к Лоджиям — или Библии — Рафаэля, восхищались ими, как они того заслуживают, и я не мог не заметить Её Величеству, что смотреть их нужно именно в Петербурге, ибо в Риме значительная часть едва различима; потомки будут ей за это благодарны».

01_1_539.jpg
01_3_532.jpg
01_3_1854.jpg
01_4_2213.jpg

Фоторепродукции портретов императора Петра Первого из коллекции Государственного Эрмитажа


Но связь Эрмитажа с именем Петра Великого, как это ни парадоксально, значительно превышает возраст музея. Петровский пласт истории Эрмитажа можно было бы, например, отсчитывать от замысла постройки Эрмитажа в Петергофе, с которого практически началось шествие эрмитажей по России, или от «Эрмитажа», наполнявшего вместе со столь же любимыми токайским и анисовой царские погреба.

На месте существующей сегодня Советской лестницы, построенной по проекту архитектора А. И. Штакеншнейдера, в Большом (Старом) Эрмитаже находился Овальный зал, на антресолях которого Екатерина Вторая, подражая Петру Первому, работала на медальерных станках из его мастерской, буквально принимая в свои руки не законченные императором токарные произведения. Построенный на месте Зимнего дворца Петра Первого Эрмитажный театр непреднамеренно вобрал в себя и сохранил драгоценные фрагменты раннего архитектурного сооружения: в этом пространстве Эрмитажа слились воедино две эпохи — Петра Первого и Екатерины Второй. Однако помимо фрагментов Зимнего дворца Петра Первого на эрмитажной территории присутствуют реликты других построек петровского времени: дома Ф. М. Апраксина, А. В. Кикина, С. В. Рагузинского, П. И. Ягужинского, Г. П. Чернышёва, К. Н. Крюйса, И. Д. Олсуфьева, Ф. М. Скляева... Некоторые из них уже исследовались археологами.

На написанном А. Рослином парадном портрете, в котором подразумевается интерьер парадной резиденции — Зимнего дворца, — Екатерина Вторая стоит перед бюстом Петра Первого, над которым на мраморной доске высечен девиз «Начатое совершает». Эта преемственность столь же убедительно отмечена в надписи на пьедестале Медного всадника: «ПЕТРУ ПЕРЬВОМУ ЕКАТЕРИНА ВТОРАЯ…».

Столь же естественно и то, что сегодня Эрмитаж является хранилищем одной из крупнейших в стране коллекций мемориальных предметов, связанных с жизнью и деятельностью преобразователя России. В разные эпохи это собрание носило разные имена (Кабинет Петра Великого, Галерея Петра I), а его основное ядро проделало путь от Зимнего дворца императора в основанную им Кунсткамеру, далее в Эрмитаж и вновь в Кунсткамеру, пока в 1941 году не вошло в состав Отдела истории русской культуры Государственного Эрмитажа.

Наиболее плотно памятью о Петре Первом пропитаны сохранившиеся стены его Зимнего дворца, упомянутые реставрированные фрагменты которого составляют сегодня мемориальную экспозицию «Зимний дворец Петра I», сокрытую внутри Эрмитажного театра. В этом дворце проходило прощание с умершим императором, отсюда 10 марта 1725 года печальная процессия проследовала в Петропавловскую крепость. Именно в Зимнем дворце и для Зимнего дворца скульптором Б. К. Растрелли создавалась «Восковая персона» императора, которая вместе с еще некоторыми мемориальными вещами Петра Первого вернулась в помещения бывшего дворца после проведённой реставрации здания Эрмитажного театра.

В царствование Николая Первого по проекту Огюста Монферрана в 1833 году в Зимнем дворце создаётся зал Петра Великого, воссозданный после пожара 1837 года и известный сегодня как Петровский (Малый тронный) зал. Центральное место в зале занимает написанный Дж. Амикони портрет Петра Первого с аллегорической фигурой Минервы. В интерьере зала находят место изображения битвы при деревне Лесная и Полтавской баталий, многочисленные бронзовые вензеля Петра Первого.

Открытие Нового Эрмитажа предоставило музею новые пространственные возможности. В Эрмитаже по-другому оформляются две галереи, идущие по обе стороны от Висячего сада. В одной из них, расположенной с западной стороны сада, размещают портреты Романовых, отчего и галерея получает название Романовской. В другой, проложенной с восточной стороны сада, размещается собрание драгоценностей и сюда же перемещается из Кунсткамеры мемориальная коллекция Петра Первого. Таким образом, в Эрмитаже продолжает формироваться музейный комплекс памяти основателя Санкт-Петербурга и Российской империи. Восточная и Западная галереи Малого Эрмитажа с южной стороны выходили в Южную галерею, где во второй половине XIX века размещались полотна с изображениями основанного Петром Первым Санкт-Петербурга, отчего произошло название галереи — «Петербургские виды».

01_5_1312.jpg
01_6_9908.jpg
01_7_7276.jpg
01_8_2755.jpg
Фоторепродукции портретов императрицы Екатерины Второй из коллекции Государственного Эрмитажа

Вернувшаяся в Эрмитаж петровская коллекция с 1948 года разместилась в расположенной в северной части Зимнего дворца галерее. Ещё сохранялась память о прежнем размещении этого собрания в Эрмитаже — в Восточной галерее Малого Эрмитажа, и, вероятно, поэтому на долгие годы новое месторасположение коллекции получило название «Восточная галерея». В последние годы в ней нашли своё пристанище многочисленные портреты Романовых, а мемориальное собрание Галереи Петра Первого расположилось в других залах надворной части Зимнего дворца.

Памятными знаками продолжают оставаться многочисленные портреты Петра Первого в экспозициях разных отделов Эрмитажа. Среди них созданная в XIX веке копия с портрета русского царя работы Г. Неллера, портрет, написанный Ж. М. Натье, бронзовый бюст работы Б. К. Растрелли, «Восковая персона», восковой и мраморные бюсты царя. Частью грандиозного замысла является мозаичный портрет Петра Первого работы М. В. Ломоносова. О сражениях Северной войны напоминают батальные полотна, чеканные рельефы Триумфального столпа.

Не менее представительны хранящиеся в Эрмитаже екатерининские мемории. В первую очередь к ним следует отнести здания (и интерьеры) Малого и Большого Эрмитажей, Эрмитажного театра и Лоджий Рафаэля, Зимнего дворца, в декорациях которых проходила жизнь императорского двора. В этих пространствах рождался и вот уже 250 лет продолжает существовать Эрмитаж с его всемирно известными коллекциями.

А за окнами екатерининского Эрмитажа — город, построенный по воле Петра Великого.

Оставить комментарий

Для того,чтобы оставлять комментарии, Вам необходимо Зарегистрироваться или Войти в свою комнату читателя.