1932 год стал переломным в судьбе «свободных» искусств: именно тогда Сталин объявил «социалистический реализм» единственным художественным методом. Тем самым государство ввело идеологическую цензуру и объявило войну формалистическим течениям. В архитектуре к таковым были причислены модерн, конструктивизм (адептом которого был И. Г. Явейн) и даже «классицизирующая архаика», то есть слишком верное следование классическим образцам. Но если у неоклассиков ещё оставался шанс вписаться в новую линию партии, то перед конструктивистами вставал нелёгкий выбор: либо поступиться принципами, либо уйти из профессии. Ибо с весны 1932 года проходила утверждение только эклектика на основе «прогрессивных стилей прошлого».
![07_1_100_7190.jpg 07_1_100_7190.jpg](/upload/resize_cache/medialibrary/454/638_850_1d7153feeed93d42426e27634bfdcefde/454839ac1eeeefd14b66d127966a9355.jpg)
![07_3_3.jpg 07_3_3.jpg](/upload/resize_cache/medialibrary/cc3/642_850_1d7153feeed93d42426e27634bfdcefde/cc31c25655bb68fd9472e78606337827.jpg)
Конкурсный проект 1932 года. План четырёхкомнатной квартиры в жилом доме специалистов Свирьстроя
Удушение современной архитектуры происходило постепенно, что хорошо видно на примерах «домов специалистов». Проекты, реализованные или утверждённые до 1932 года — жилкомбинат Союза торгслужащих на Каменностровском проспекте, 55 (1929–1931, архитекторы Е. А. Левинсон, А. М. Соколов) и дом Ленсовета на набережной реки Карповки, 13 (1931–1935, архитекторы Е. А. Левинсон, И. И. Фомин), — ещё никак не затронуты установкой на «обогащение форм». На фасадах Дома работников искусств на Каменноостровском проспекте, 14 (1935, архитектор Д. Г. Фомичёв) и Дома сотрудников экспериментальной медицины на Каменноостровском, 69–71 (1935, архитекторы Н. Е. Лансере, А. Ф. Рюмин) мы видим конструктивистские окна в форме трёхгранных эркеров, но они уже густо «припудрены» лепниной. Следующий шаг — появление тяжеловесных ордерных элементов при сохранении конструктивистской объёмно-пространственной структуры (Дом для командного состава ВМФ на углу Большой Монетной улицы и улицы Льва Толстого, 1934–1937, архитекторы В. О. Мунц, О. В. Суслова; Дом специалистов на Лесном, 61, 1934–1937, архитектор Г. А. Симонов и другие).
Дом Свирьстроя имеет ряд общих черт с сородичами по типологии: это и принцип компоновки здания из отдельных геометрических объёмов, и способ организации входа на внутриквартальную территорию через торжественный портал «на ножках», и вогнутая дуга одного из фасадов. Вместе с тем произведение И. Г. Явейна выделяется своим нонконформизмом, отсутствием какой-либо мимикрии под сталинский стиль и глубиной поисков новой выразительности на стыке конструктивизма и классики. Игорь Явейн отдавал себе отчёт в том, что конкурсную версию проекта воплотить в жизнь не удастся, что переделки неизбежны. Но для него существовала черта, переступать которую он не мог и не хотел. Вот как он сам писал об этом в 1940 году, спустя два года по окончании строительства: «Распространённая в последнее время чрезмерная монументальность форм казалась автору абсолютно неприемлемой, так как она не соответствует архитектурному образу жилого дома. Автор не применяет архитектурных мотивов и деталей, некритически заимствованных из классического наследия прошлого — декоративных пилястр или ничего не несущих, так называемых безработных колонн. Автор стремился к максимальной архитектурной правдивости сооружения. Фасады здания решены именно как фасады штукатурные, без рустовки, имитирующей каменную кладку. Балконы здания железобетонные, литые, частично сборные, поэтому автор отказался от балясин обычного типа и пытался найти новое архитектурное решение балконов, соответствующее их конструкции [1]».
![07_2_024.jpg 07_2_024.jpg](/upload/resize_cache/medialibrary/992/850_630_1d7153feeed93d42426e27634bfdcefde/992755e5c91950936916760d8f416a25.jpg)
Перебирая стопку пожелтевших листков с набросками балконов, трудно не согласиться с оценкой историков архитектуры: «Ни в одном другом здании того периода нет такого разнообразия их типов, способов группировки и рисунка деталей. Большей частью балконы связаны с лоджиями, а со стороны площади, где зданию придан динамичный разворот, они разбросаны в шахматном порядке, дополнены боковыми стенками и имеют пять вариантов ограждений [2]».
Игорь Явейн принадлежал к той формации мастеров, для которых в архитектуре не было несущественных мелочей: всё, от плана здания до лестничных перил, они рисовали собственноручно. Дом Свирьстроя — продукт поразительной культуры детали и внимания к цвету и фактуре отделочных материалов. Явейн преобразил свой конкурсный проект с помощью минимального набора простых элементов — тяг, филёнок и прочего (впоследствии искусствоведы назовут это «скрытым ордером»). Он набирает профилированные рамы, напоминающие перспективные порталы, и обрамляет ими окна, вертикали сплошного остекления лестничных клеток, глухие штукатурные стены и так далее.
![07_4_I_G_Yavein.jpg 07_4_I_G_Yavein.jpg](/upload/resize_cache/medialibrary/837/850_891_1d7153feeed93d42426e27634bfdcefde/837c1e89f26d32e26d00dcc7185a1d07.jpg)
Однако именно эта резкая рельефная пластика и выводит произведение Игоря Явейна из парадигмы раннего конструктивизма с его ничем не ограниченными плоскостями, абсолютно гладкими поверхностями и сопротивлением законам гравитации. В конструктивистских постройках парадоксальным образом исчезала тектоника: из-за отсутствия переходных связующих элементов, которые имелись в классической архитектуре (базы колонн, эхины и абаки капителей, профили, карнизы, тяги), для зрителя оставалось неясным действие сил, скрытых внутри формы. В доме Свирьстроя, напротив, скупыми средствами предъявлена и архитектурная масса, и тектоника, и толщина стены, и глубокая светотень на фасадах.
![07_5_fasad.jpg 07_5_fasad.jpg](/upload/resize_cache/medialibrary/0ac/850_429_1d7153feeed93d42426e27634bfdcefde/0acb5c70f10d218c2e86078f19e38736.jpg)
Проектная документация 1934–1935 годов. Фасад по Малому проспекту Петроградской стороны
![07_10_obsh_vid.jpg 07_10_obsh_vid.jpg](/upload/resize_cache/medialibrary/699/850_611_1d7153feeed93d42426e27634bfdcefde/699054ef121e96f75e2333d5d3584972.jpg)
Секрет «необщего выражения лица» дома Свирьстроя — в тщательно выверенных контрастах. Наверное, самый запоминающийся из них — это контраст вертикальной глухой красной стены высотой в шесть этажей с абстрактным серым горельефом и с остеклёнными лоджиями. Не менее эффектно и противопоставление жёсткой геометрии торца, подчёркнутой навесом над плоской крышей, мягкому изгибу корпуса вдоль Ординарной улицы.
Мне всегда казалось, что этот изгиб — своего рода ответ дому Ленсовета на Карповке, что между двумя архитектурными исполинами 1930-х годов, через пустынную площадь и сквер, через проспект и через речку, поверх бронзовых голов Шевченко и Попова протянуты нити виртуального диалога. Только прочтя записку Игоря Явейна, я узнала, что всё гораздо проще: когда он проектировал свой дом, на треугольной площади к востоку от него (ныне — Славянская площадь) намечалось строительство Райсовета — лицом к Каменноостровскому проспекту и спиной к дому Свирьстроя. Поэтому он и развернул главный фасад здания на Малый проспект.
![07_6.jpg 07_6.jpg](/upload/resize_cache/medialibrary/e0f/850_603_1d7153feeed93d42426e27634bfdcefde/e0f9699dae3b606dc955d3954155e480.jpg)
![07_7.jpg 07_7.jpg](/upload/resize_cache/medialibrary/73c/850_600_1d7153feeed93d42426e27634bfdcefde/73c5f6fdd726a528bdea1f95dd786cf6.jpg)
Этот главный фасад, торжественный, даже величественный, по принципу своего построения напоминает опять-таки перспективный портал. Торцы боковых корпусов поставлены ровно по красной линии проспекта, в то время как параллельный ему главный семиэтажный флигель отодвинут вглубь на 17 метров, образуя «приглашающий» курдонёр. В центре главного корпуса мы видим ещё одно — последнее — ступенчатое западание в глубину. Под ним — двухэтажный портал на крестообразных в плане колоннах, через который Явейн пропустил Теряеву улицу (ныне — улица Всеволода Вишневского). Портал фланкируют своего рода пропилеи, где расположены два главных входных вестибюля (остальные десять входов в здание организованы с дворовой территории). Элементы фасада по Малому проспекту решены сами по себе асимметрично, но строго симметрично относительно оси портала. Портал увенчан тремя флагштоками, что лишний раз утверждает его в качестве композиционного центра сооружения.
![07_8_005.jpg 07_8_005.jpg](/upload/resize_cache/medialibrary/c6b/850_841_1d7153feeed93d42426e27634bfdcefde/c6ba45c85a986e34d6a40c7d043e100c.jpg)
![07_9_004.jpg 07_9_004.jpg](/upload/resize_cache/medialibrary/36c/654_850_1d7153feeed93d42426e27634bfdcefde/36cfc1d6843a8e4696a0099e9b7dc98c.jpg)
В своей знаменитой книге «Культура Два» Владимир Паперный сравнивал Культуру Один 1920–1930-х годов (авангард, конструктивизм, функционализм) и Культуру Два 1930–1950-х годов (сталинский ампир). Он пишет о том, что в Культуре Два возникает особое отношение к границам и к тем точкам, где эти границы приходится пересекать, — в частности ко входам в архитектурные сооружения. «В архитектурных проектах и постройках 1920-х годов вход (за редчайшими исключениями) не выделяется. Но уже в доме Жолтовского на Моховой появляется арка высотой в два этажа [4]».
Смысл столь пафосного оформления входов в «дома специалистов» очевиден. Ведь там в отдельных, хорошо спланированных квартирах со всеми удобствами проживала элита советского общества, в то время как больше 80% жителей городов ютились в коммуналках. Так что вход в «дом специалистов» трактовался тогдашней архитектурой почти как ворота в рай, даром что его обитателей периодически увозили навсегда «чёрные воронки». Формально Явейн выполнил идеологический заказ, но по сути он опять-таки обвёл цензоров вокруг пальца: его портал принадлежит не только избранным, но всем и каждому, поскольку сквозь «ворота в рай» проходит жилая улица.
Все архивные документы любезно предоставлены Архитектурным бюро под руководством Никиты Игоревича Явейна.
À PROPOS
В 1950–1995 годах в этом доме жил выдающийся кинорежиссёр И. Е. Хейфиц, создавший на киностудии «Ленфильм» целый ряд шедевров, вошедших в историю советского кино
[1] Явейн И. Г. Пояснительная записка к проекту жилого дома инженерно-технических работников Свирьстроя. 1940. Семейный архив Явейнов.
[2] Кириков Б. М., Штиглиц М. С. Архитектура ленинградского авангарда. СПб.: Издательство «Коло», 2012.
[3] Явейн О. И., Явейн Н. И. Игорь Явейн / Зодчие Санкт-Петербурга. ХХ век. СПб.: Лениздат, 2000. С. 158.
[4] Паперный В. Культура Два. М.: Новое литературное обозрение, 1996. С. 79.
![07_11_614C1922.jpg 07_11_614C1922.jpg](/upload/resize_cache/medialibrary/5db/567_850_1d7153feeed93d42426e27634bfdcefde/5dbc91b10ce198b38c81601fd667dbad.jpg)