Родился Василий Алексеевич в 1905 году в селе Устье Усть-Кубенского района Вологодской области в семье крестьянина. Отец умер в 1919 году, мать одна поднимала шестерых детей. С детства Василий проявлял способности к рисованию. Он решил поехать учиться в Петроград, но денег на дорогу не было. Тогда семнадцатилетний юноша нанялся водоотливщиком на баржу, идущую в Петроград, и через месяц прибыл в город. Поступил учиться в художественно-промышленный техникум, который успешно окончил в 1927 году по специальности «промышленная графика». Это были трудные голодные годы. Как потом вспоминал Василий Алексеевич, чтобы заработать на хлеб во время учёбы, он по ночам разгружал баржи с углём. Жил в те годы в неотапливаемой комнате, а питаться частенько приходилось чёрным хлебом и размоченным в воде пшеном. Но молодость, жажда знаний и овладения любимой профессией помогали преодолевать все невзгоды. После окончания техникума Василий Бунтов был направлен в Астрахань художником-стажёром в «Астполиграф». В 1931 году он вернулся в Ленинград и несколько лет работал преподавателем рисования в школах и домах пионеров. В 1938 году окончил двухгодичные курсы повышения квалификации работников искусств, до 1941 года состоял в городском комитете художников. 22 июня 1941 года «прокричали репродукторы беду». На следующий день художник Бунтов пришёл на призывной пункт. Туда же жена Вера Павловна привезла мужу этюдник и краски, которые потом пригодились ему на фронтовых дорогах для зарисовок, этюдов.
Старший лейтенант Бунтов попал на Карельский фронт, был назначен военкомом 85-й отдельной автосанитарной роты по эвакуации раненых с переднего края: Ребельского, Ухтинского, Лоуховского направлений. Под бомбами, артиллерийскими и миномётными обстрелами вывозили они раненых на автобусах и полуторках. Так что война сразу повернулась к Василию Алексеевичу самой тяжкой своей стороной: он увидел людские боль, увечья, кровь, страдания, смерть. Затем воевал в составе войск Северо-Западного, II и III Прибалтийских, I Белорусского фронтов.
В июне 1942 года гвардии капитан В. А. Бунтов был назначен заместителем командира батальона 66-го стрелкового полка 23-й гвардейской стрелковой дивизии по политчасти, в октябре того же года — начальником клуба дивизии. В феврале 1945 года его назначили инструктором Дома офицеров Красной армии 3-й ударной армии, наступавшей на берлинском направлении. Художник готовил боевые плакаты, лозунги, карикатуры, схемы.
Красная армия стремительно продвигалась к Берлину. В городе Бадшенфлисе гвардии капитана В. А. Бунтова вызвал к себе начальник политотдела 3-й ударной армии полковник (позднее генерал) Ф. Я. Лисицын. Художник получил необычное задание, о котором много лет спустя вспоминал с большим волнением. Ему было приказано срочно, в течение двух дней, изготовить девять специальных знамён, по числу наступающих на Берлин дивизий 3-й ударной армии. Каждое знамя должно быть копией Государственного флага СССР. Одному из них, с которым раньше остальных бойцы смогут прорваться и водрузить над Рейхстагом, суждено будет стать Знаменем Победы. В правом нижнем углу проставили их номера: от 1 до 9. В Москве в это время шили новые специальные знамёна из алого бархата с золотым шитьём, но к сроку выполнить заказ уже не успевали. Василий Бунтов бросился выполнять ответственное задание. Вместе с начальником майором Голиковым и двумя солдатами в разбитом магазине нашли сатин красного цвета. В полуразрушенном помещении подобрали латунные штанги с наконечниками для портьер, чтобы сделать из них древки знамён. Но потом их заменили на деревянные древки, оставив только наконечники в качестве наверший знамён. Древки из дерева изготовил Александр Габов. Белой краской В. А. Бунтов рисовал на полотнищах звёзды, серп и молот, писал названия дивизий. Работали день и ночь, и к сроку двусторонние знамёна были готовы. Их раздали по дивизиям. Одно за другим поднимались над поверженным Берлином красные флаги и знамёна: над замком Шёнхаузен в районе Панков (знамя № 4), над тюрьмой Моабит, над городской ратушей... К Рейхстагу прорвались части 150-й и 171-й стрелковых дивизий. Знаменем Победы стало знамя под номером 5, поднятое над Рейхстагом разведчиками 150-й Идрицкой ордена Кутузова 2-й степени стрелковой дивизии Михаилом Егоровым и Мелитоном Кантариа. Как боевую реликвию Знамя Победы потом сняли и самолётом отправили в Москву. Оно участвовало в Параде Победы на Красной площади в дождливый, но радостный день 24 июня 1945 года. Хранится Знамя Победы в Центральном музее Российской армии (ранее Центральный музей Советской армии) в Москве.
Начав войну старшим лейтенантом, Василий Алексеевич Бунтов закончил её в звании майора. В 1947 году автор Знамени Победы демобилизовался и вернулся к любимому делу. Он начал работать художником в Ленинградском управлении архитектурно-художественных мастерских, после реорганизации 1953 года — в Комбинате живописно-оформительского искусства Ленинградского отделения Художественного фонда РСФСР.
Участник Великой Отечественной войны Василий Алексеевич Бунтов был награждён боевыми орденами Красной Звезды, Отечественной войны 2-й степени, медалями «За победу над Германией», «За взятие Берлина», «За освобождение Варшавы», юбилейными медалями «50 лет Вооружённых Сил СССР», «20 лет Победы в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.», нагрудным знаком «25 лет Победы в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.», медалями «30 лет Победы в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.», «Ветеран труда», «В память 250-летия Ленинграда», знаком «Ветеран 3-й ударной армии».
Война не отпускала художника-фронтовика и после победы. Им созданы десятки рисунков, зарисовок с натуры, эскизов, картин. Почти 30 лет Василий Алексеевич работал над картиной, посвящённой событию, свидетелем и участником которого он был, для которого готовил Знамя Победы, — штурму Рейхстага. Начал он работу над картиной в трудном послевоенном 1947 году, разбирал фронтовые зарисовки, писал эскизы, но активно занялся ей с 1965 года, когда вышел на пенсию. Завершил картину в 1975 году, а в 1979-м передал полотно в Артиллерийский исторический музей, зная, что этот музей ещё во время блокады начал собирать памятники Великой Отечественной войны и стал центром, где сосредотачивались реликвии тех героических событий. В Артиллерийский исторический музей поступали в это время и многие произведения фронтовых художников, прежде всего военной студии имени Грекова. Картина, написанная масляными красками на холсте размером 280 на 175 сантиметров, посвящена штурму Рейхстага 30 апреля 1945 года. На лестнице Рейхстага ведут бой солдаты 150-й стрелковой дивизии 79-го стрелкового корпуса 3-й ударной армии I Белорусского фронта. На переднем плане М. А. Егоров со знаменем и прикрывающий его М. А. Кантариа с автоматом в руках. Два бойца справа ведут огонь из пулемёта, укрывшись за щитом разбитого орудия. Картина экспонируется в зале музея, посвящённом событиям победного 1945 года. А рядом с картиной расположен макет Рейхстага, изготовленный в 1945 году специально для выставки, рассказывающей о роли артиллерии в боях Великой Отечественной войны. Макет создан участниками событий и в точности соответствует облику Рейхстага в апреле — мае 1945 года. Картина и макет отлично дополняют друг друга, максимально достоверно рассказывают новым поколениям о штурме Берлина.
В 1980 году, через год после смерти Василия Алексеевича, в залах Комбината живописно-оформительского искусства Ленинградского отделения Художественного фонда РСФСР состоялась его персональная выставка. На выставке были представлены около 60 произведений художника. Из них только три относились к послевоенному периоду: автопортрет (холст, масло. 1950), эскиз «Штурм Рейхстага» (холст, масло. 1947–1950) и рисунок «Жизнь продолжается» (тушь, перо. 1950). Остальные экспонаты на выставке — рисунки художника, выполненные с натуры в 1942–1945 годах, такие как «Дорога жизни» (1943), «Клятва мести» (1943), «Развалины в Прибалтике» (1944), «Завтрак на привале» (1943), «У родного пепелища» (1943), «В минуту затишья» (в память о погибших товарищах Иванченко, Шаповалове и Мартиросяне. 1942) и другие.
Прошли годы. Поддерживая добрые отношения с музеем, дочь Василия Алексеевича — Наталья Васильевна Домницкая в 2006 году передала в Артиллерийский музей замечательный дар — три рисунка отца (заметим, что теперь официальное название музея звучит так: Военно-исторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи). Первый рисунок — «Подвиг Ковшовой и Поливановой» — выполнен в 1943 году. Он посвящён реальным событиям — гибели двух девушек-снайперов. Окружённые врагом, они подорвали себя гранатами, чтобы избежать мучительной гибели в плену. Второй рисунок — «В пути» — сделан с натуры в 1944 году. Зарисовав встреченные в пути на дороге пушки, машины, художник так и записал на листе: «Наброски в пути. Декабрь 1944 г.». Третий рисунок «Берлин» (карандаш, акварель) выполнен уже после войны — в 1969–1970 годах по фронтовым зарисовкам и воспоминаниям художника. Здесь Василий Алексеевич изобразил Берлин таким, каким он его помнил в победные майские дни 1945 года: радостные советские танкисты, пляска под гармонь у Бранденбургских ворот.
À PROPOS
Татьяна Николаевна Ильина — кандидат исторических наук, старший научный сотрудник Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи, хранитель фонда. Автор книг «Во имя доблести, добра и красоты», «Военные агенты и русское оружие», «Кульм. Символ мужества российского воинства», «Герои Великой войны». Автор выставок: «Судьба винтовки», «Корона и шинель», «Офицеры», «Атака», «М. Д. Скобелев», «Фронтовики, наденьте ордена!», «Кульм» и других.
notа bene
В подготовке данного материала использованы биографические сведения о художнике, переданные в музей его дочерью Натальей Васильевной Домницкой
