В числе самых первых сооружений, которые Екатерина Вторая наметила для постройки, оказался Палладиев мост. Он стал и первым в Европе после построенных в Англии — в Вилтоне, имении графов Пемброк, в Стоу и Прайор-парке. Этот мост являлся символом английского пейзажного сада, и вполне закономерно, что именно с него начался английский сад Екатерины.
Императрица могла ознакомиться с изображением моста в парке Стоу ещё в 1750-х годах по путеводителю Б. Сили, привезённому из Англии С. Понятовским. Торжественные, строгие и гармоничные формы моста предстали перед ней как воплощение нового передового стиля, заманчивый символ новой жизни, а парк Стоу послужил одним из главных образцов для сада в Царском Селе. Неслучайно пейзажную часть Екатерининского парка иногда называют «русским Стоу».
По воле случая фрагмент одного из проектов А. Палладио был взят как излюбленный парковый мотив либерально настроенными английскими джентри. Прототип павильонного моста был предложен в 1736–1737 годах Г. Хербертом, 9-м графом Пемброк, для его имения Вилтон-хаус и создавался в сотрудничестве с архитектором Р. Моррисом. Оба они были энтузиастами классического стиля, который веком раньше распространили в окрестностях Венеции и Виченцы А. Палладио и его последователь В. Скамоцци. Палладио — архитектор вилл, общественных и церковных зданий, в отличие от большинства своих современников, следовал витрувианскому классицизму Рима времён императора Августа. Он суммировал свои идеи и свой жизненный опыт в трактате «Четыре книги об архитектуре», опубликованном в Венеции в 1570-х годах. Более половины третьей книги «О дорогах, мостах, площадях, базиликах и ксистах» Палладио посвятил мостам, представив три их типа — деревянные, каменные и особый монументальный мост с лоджиями, который и привлёк внимание английских палладианцев.
Этот мост, грандиозный, классически-безупречный и красивый по композиции, Палладио спроектировал в соревновании с Сансовино и Микеланджело для «одного из самых больших и знатнейших в Италии» городов, «где совершается громаднейшая торговля почти со всеми странами света», то есть для Гранд-канала в районе Риальто в Венеции. Он предложил проложить по мосту три улицы, а по их сторонам устроить в шесть рядов лавки для торговли. По концам моста размещались лоджии, в которых могли бы собираться купцы, как это было на античном мосту Элия в Риме, построенном через Тибр к мавзолею Адриана. Эти лоджии, к которым вели лестницы, придавали мосту «величайшую красоту и удобство».
Итальянское издание трактата Палладио было хорошо известно английским архитекторам и любителям-энтузиастам, а после выхода в 1715 году английского издания Дж. Леони и затем, в 1738 году, А. Уэйра книга получила широкое распространение.
Первым крупнейшим палладианцем в Англии стал архитектор И. Джонс, работавший в конце XVI — первой половине XVII века. Английский аристократ лорд Берлингтон увидел свою миссию в том, чтобы возродить в Англии чистые классические формы Палладио, Скамоцци и Джонса. Благодаря его покровительству, палладианство превратилось в стиль построек для аристократов-вигов, как перво-
начально назывались представители английской либеральной оппозиции, в десятилетия их политического могущества с 1714-го по 1760 год.
Все три типа мостов, представленные в трактате Палладио, при возведении в парках получили название «палладианских». Хотя в действительности только деревянный и простой каменный мост были точными копиями таблиц итальянского зодчего. Что касается монументального типа моста с лоджией, то он явился, в сущности, импровизацией лорда Пемброка в содружестве с архитектором Моррисом, причём элементы из проекта Палладио были исполнены в духе более непринуждённого рисунка Скамоцци для того же моста. Рисунок находился в коллекции лорда Берлингтона и, вероятно, первоначально принадлежал первому английскому палладианцу И. Джонсу, который встречался со Скамоцци во время своей поездки в Италию.
Из грандиозного проекта Палладио Пемброк позаимствовал лишь отдельные мотивы фасада — открытые угловые павильоны, лестницы, колоннаду, коринфский ордер которой заменил более лёгким ионическим. Балюстрада была взята из рисунка Скамоцци. Пролётное строение моста образовали не три, а пять арок. На постаментах крыльев моста появились украшения в виде шаров на подставках. Арки центральной части были обработаны рустом и имели рустованные архивольты, причём центральный замковый камень украшал акант.
Строил мост «каменный мастер» Д. Девелл, инициалы которого — JD, и дата — 1737, сохранились на замковом камне моста. В целом постройка приобрела значение и вид не только перехода, но и охлаждаемого водой летнего павильона, очень лёгкого и изящного, и стала средоточием многих пейзажных картин. В интерьере моста Пемброк установил старые бюсты из своей коллекции.
Сэр Р. Темпл виконт Кобэм, превративший палладианские мосты в символ просветительского сада, относился уже ко второму поколению английских палладианцев. Сделав чрезвычайно удачную военную карьеру, он, уже немолодым человеком, обратился к политике и сплотил вокруг себя дерзкую и амбициозную оппозиционную молодёжь, назвавшуюся «бой-патриотами». Наиболее заметные члены группы состояли с виконтом в родственных связях — племянники, братья Г. и Р. Гренвилл, и Литтлтон — секретарь принца Фредерика Уэлльского, который поддерживал парламентскую оппозицию. В свою очередь, сестра Гренвиллов была женой У. Питта-старшего. «Бой-патриоты» противостояли возглавлявшему правительство Р. Уолполу, внешняя политика которого была, по их мнению, слишком мягкой и миролюбивой.
В это время виконт Кобэм энергично приступил к строительству в парке своего имения Стоу, который стал известнейшей работой выдающегося мастера нового стиля У. Кента и вскоре превратился в самый знаменитый и наиболее посещаемый парк Англии. Поскольку фамильным именем виконта было Темпл, а девизом «Как прекрасны мои храмы», он был одержим строительством парковых павильонов или «храмов», каждый из которых имел аллегорическое значение и политический подтекст, означавшие возвращение к традиционным британским ценностям. В это время и появился палладианский мост, посвящённый утверждению идеи Британии как империи.
Известие о мосте в Вилтоне должно было достигнуть ушей хозяина Стоу достаточно быстро. Архитектором, который спроектировал близкое повторение новаторского создания лорда Пемброка, был, вероятнее всего, Д. Гиббс, создавший и другие знаменитые «храмы» парка. Мост, построенный в 1739 году и находившийся вне видимости от поместного дома, поначалу имел только одну колоннаду на западной стороне — ионическую, как и в Вилтоне. На другой была глухая стена с росписью Ф. Слетера, изображавшей У. Рейли и У. Пенна, прославившихся своей активной деятельностью в деле утверждения Англии как империи, и обрамлённой рельефом работы П. Шимейкера, на котором была представлена Британия и четыре части света, приносящие ей свою дань. Подтекст постройки был явно имперский, в то время как сама она совмещала функции транспортного моста и летнего павильона или чайного домика — прибежища для гостей, настроенных в том же «боевом» духе. В 1762 году вместо стены установили ещё один ряд колонн. Силуэт моста эффектно замыкал пространство вытянутого живописного пруда.
Примеру виконта Кобэма последовали его друзья «бой-патриоты». В 1740-х годах в имениях вигов один за другим строились палладианские мосты по образцу вилтонского, которые не дошли до наших дней, так как, вероятно, были деревянными. Т. Уотли описывал «элегантный мост с колоннадой» в парке Г. Гренвилла в Уоттоне, Букингемшир, сооружённый С. Миллером в 1758 году. Племянник В. Питта Т. Питт — одарённый архитектор-любитель, имя которого стояло в своё время в одном ряду с именами Берлингтона и Пемброка, а ныне почти забытый, построил в 1764 году мост для Г. Литтлтона в Хэгли, Вустершир. Сообщалось о строительстве подобного моста в Догмерсфилде, Хэмпшир.
Предполагается, что ещё один палладианский мост хозяин Прайор-парка в Бате Р. Аллен построил у себя по совету влиятельного вига У. Питта — с расчётом сделать ему приятное. Этот мост, вероятно, спроектировал брат У. Питта Т. Питт, а сооружал Р. Джонс. Мост, во всех деталях повторяющий вилтонский, расположен таким образом, что при взгляде от дома почти теряется в зелени.
Ко времени создания царскосельского английского сада вилтонский образец уже перестали воспринимать в Англии и как новинку, и как политический символ. Однако как признанный образец классической архитектуры его чертёж в 1771 году был опубликован в выпуске «Британского Витрувия», который вскоре появился и в библиотеке российской императрицы.
Ещё до переделки Большого пруда в озеро Екатерина Вторая наметила завершить будущую панораму сооружением палладианского моста, по образцу построенных к тому времени в Англии и приобретших широкую известность в Европе.
Архитектор В. И. Неёлов, отъезжая с сыном Петром в Англию в декабре 1770 года, сдал в «Контору строений Села Царского» различные хранившиеся у него чертежи и модели будущих построек, среди которых упоминалась и модель мраморной галереи — спроектированной и заказанной, уже «делаемой для Села Царского большей частью в Екатеринбурге, а частью в Олонце». Однако в литературе закрепилось мнение, что Мраморный мост Неёлов спроектировал после своей поездки в Англию.
Русский архитектор даёт свой самобытный вариант решения палладианского моста — простой и монументальный, оригинальность которого подчёркнута употреблением природного российского камня. Голубовато-серый, с белыми прожилками горнощитский и белый становский мраморы Урала в сочетании с розовато-серым карельским гранитом придают неповторимость строгому по пропорциям и ясному по формам сооружению.
Урал в то время считался Сибирью, поэтому Мраморный мост получил также название Сибирского. В целом мост более сходен с вилтонским: он пешеходный, с лестницами и декоративными шарами на тумбах, при этом проще в деталях, чем английские прототипы: не имеет порезок на фронтонах и карнизах, рельефов на замковых камнях.
В марте 1772 года из Екатеринбурга были присланы изготовленные из «синего» горнощитского мрамора тумбы и две балясины, «со всем украшением отделанные и выполированные», чтобы продемонстрировать их нетерпеливой заказчице. Затем они были определены на хранение «в удобном месте впредь до востребования». В ноябре 1773 года, когда были начаты работы по превращению пруда в озеро, высочайшим повелением было указано сделать под галерею фундамент с арками из тёсаного гранита, саму же галерею, перевезя из Санкт-Петербурга в Царское Село, поставить на назначенном её величеством месте, «поверх Большого пруда с одного берега на другой». Императрица выбрала место при верхнем конце Большого пруда, где он отделил небольшой залив, принимавший воду из новой системы каскадных водоёмов, созданных в английском саду.
В марте 1774 года для установки галереи на место из Екатеринбурга в Санкт-Петербург откомандировали каменных дел мастера В. Тортори с подмастерьем Семёновым, учениками Григорьевым, Ивановым, Петровским и Шадриным — или Шахериным. Весной 1775 года у Мраморной галереи устанавливали леса; в июле архитектор В. И. Неёлов и мастер Тортори получили материалы для «делания» галереи. В октябре Тортори нанял дополнительных «каменотёсцев» для изготовления недостающих деталей и для чистой отделки не полностью обработанных элементов. Штукатурный потолок галереи был расписан под искусственный мрамор. К августу 1776 года отделка и установка галереи была завершена. Мост придал законченность панораме пруда и стал одним из наиболее знаменитых символов Царского Села.
À PROPOS
Ирина Григорьевна Степаненко неоднократно выступала в качестве автора журнала «Адреса Петербурга». Старший научный сотрудник ГМЗ «Царское Село», много лет занимала должность хранителя парковой и интерьерной скульптуры. Эта публикация является, увы, одной из последних в её творческом наследии.
