Несколько лет спустя, когда Панкратов рассказывал мне о Гатчине в своём теперь уже бывшем, по-домашнему уютном кабинете в Большом Гатчинском дворце, с выходом в Собственный садик, у меня невольно вырвалось: «Представляю, как вы счастливы здесь работать!» Панкратов возразил: нет, не представляете! После той интереснейшей беседы мне захотелось прочесть мемуары Александра Фёдоровича Керенского «Гатчина», о которых рассказал Василий Юрьевич. Впрочем, воспоминания первого премьера республики оказались довольно сумбурными и переполненными больше самооправданием, чем краеведением. Недаром после позорного бегства из революционного Петрограда Керенский, переодетый в матросский костюм, сбежал и из приютившего его дворцового пригорода.
Теперь директор Государственного музея-заповедника «Гатчина» В. Ю. Панкратов трудится в новом кабинете, отремонтированном в самом конце подготовки к 250-летию Большого Гатчинского дворца. Эта дата отмечалась в 2016-м, а два года спустя заповедник принимает участие в совместном с Царским Селом, Павловском и Петергофом проекте «Век музе ев». Проект посвящён столетию всех четырёх петербургских пригородных ансамблей в музейном статусе. Все бывшие императорские резиденции были узаконены одновременно, в 1918 году. Но в дальнейшем, подчеркнул Василий Панкратов, судьба их сложилась неодинаково. Становление музеев в трёх пригородах из четырёх прерывалось только Великой Отечественной войной. В Гатчине музейная история замерла после войны на несколько долгих десятилетий и возобновилась лишь сравнительно недавно.
История строительства дворца и формирования парка в Гатчине делится на три основных ярких этапа в соответствии с личностями, управлявшими этими процессами. Первый этап связан с жизнью и деятельностью графа Григория Григорьевича Орлова и архитектора Антонио Ринальди; второй — великого князя Павла Петровича, ставшего впоследствии императором Павлом Первым, и архитектора Винченцо Бренны; третий — императора Николая Первого и архитектора Романа Ивановича Кузьмина. Окончательное формирование дворцово-паркового ансамбля приходится на период царствования правнука Павла Первого — императора Александра Третьего. По убеждению Василия Юрьевича, именно его правление в наибольшей степени определило облик царского поместья.
А музей здесь начинался задолго до революционных лет. Стартом музеефикации можно считать решение Николая Первого «запереть на ключ» и «ничего не трогать» в личных комнатах его отца, императора Павла. В дальнейшем то же самое произошло с комнатами самого Николая и его супруги, затем с комнатами семьи Александра Второго и Александра Третьего. Но, кроме мемориальных покоев, музейному значению Гатчины способствовали и хранившиеся здесь коллекции. Все владельцы Большого Гатчинского дворца, начиная с Григория Орлова, коллекционировали предметы искусства. С годами это собрание разрослось настолько, что когда в 1918-м открылись первые общедоступные экспозиции, Гатчинский дворец стали называть пригородным Эрмитажем.
После падения монархии и прихода к власти большевиков во многих дворцах знати и в бывших императорских резиденциях открылись музеи дворянского быта. О таком агитационном музее в Большом Гатчинском дворце Панкратов рассказывает без осуждения — послереволюционное время диктовало свои законы. Новые хозяева страны пустили с молотка, продали за границу немало ценностей из пригородных дворцов. Многие шедевры художественных коллекций были переданы Государственному Эрмитажу, но всё же в экспозиции и фондах оставалось ещё очень много подлинных памятников истории и культуры, произведений искусства. До 1941 года пригородные музеи пользовались популярностью у ленинградцев и гостей города.
В годы войны все четыре дворцовых пригорода были оккупированы фашистами и понесли катастрофические потери. В том числе и Гатчина, названная большевиками Красногвардейском. Во время освобождения города в 1944 году во дворце произошёл пожар, который уничтожил отделку парадных залов, межэтажные перекрытия, немногие предметы, не вывезенные оккупантами. К счастью, само здание устояло.
Вернувшиеся на рабочие места сотрудники музея скоро получили приказ освободить помещение под иные цели. Здесь размещались одно за другим военные учреждения. В 1950-е годы в дворцовом ансамбле располагались Высшее военно-морское гидрографическое училище, затем Высшее военно-морское инженерное радиотехническое училище, а с 1960 года — научно-исследовательский институт «Электронстандарт», имевший в своём составе лабораторно-опытное производство. «Нельзя не отметить, — сказал Панкратов, — что руководство именно этого института в 1970-х годах по собственной инициативе начало реставрационные работы». Возвращению в дворцовые стены музея способствовали также призывы общественности, раздававшиеся в эти годы.
Однако систематическая деятельность по возрождению Гатчинского дворца началась только в 1976 году, когда другие садово-парковые ансамбли в окрестностях Санкт-Петербурга в основном уже были восстановлены. Для проведения реставрации и воссоздания частично или полностью утраченных интерьеров использовались акварели академика перспективы, художника Эдуарда Гау, выполненные в 1860–1880 годах по поручению императора Александра Второго, а также довоенные фотографии, сделанные во время инвентаризации 1938–1940 годов. Работы существенно осложняло неудовлетворительное состояние строительных конструкций и внутренней отделки здания, вызванное, с одной стороны, разрушениями и пожарами военного времени, с другой — условиями и методами его эксплуатации в послевоенный период. Дворец открыл свои двери посетителям 8 мая 1985 года, однако доступными для осмотра были лишь три зала парадной анфилады Центрального корпуса.
С наступлением трудных для страны 1990-х почти на два десятилетия большая часть здания фактически осталась законсервированной. Реставрация продвигалась медленно, парком почти не занимались, даже выставки проходили редко — место под выставочные залы так и не выделили, не подготовили. Работа, правда, не останавливалась, но в основном сотрудники музея изучали прошлое.
Огромным успехом было восстановление отдельно стоящего Приоратского дворца. В целом можно сказать, что музей жил «в коконе», в ожидании нового рождения. Наконец, в 2008 году по личному распоряжению посетившей дворец Валентины Матвиенко, тогда — губернатора Санкт-Петербурга, на него обратили внимание. И уже в следующие годы, при поддержке действующего главы города Георгия Полтавченко, началось подлинное движение: новые реставрационные работы, восстановление парка, громкие праздничные события, программы, выставочные проекты, — пошло комплексное развитие музея по всем направлениям.
В последующий период, то есть в 1985–2010 годы, работы продолжались с разной степенью интенсивности, их пик пришёлся на конец 1980-х — начало 1990-х годов. В середине 1990-х реставрация практически остановилась. Однако были завершены одиннадцать парадных залов второго этажа. В эти же годы на первом этаже Центрального корпуса открылась мемориальная экспозиция в личных комнатах Павла Первого, а на третьем этаже стали доступны ещё одиннадцать залов, где разместилась выставка предметов из фондов музея. Таким образом, к 2010 году практически все помещения Центрального корпуса оказались музеефицированы.
В период новой реставрационной активности музея в 2010–2016 годах внимание было перенесено на помещения Восточного полуциркуля и Арсенального каре. Большую часть этого периода ГМЗ «Гатчина» возглавлял В. Ю. Панкратов. Работы в Восточном полуциркуле велись на всех трёх этажах. На первом были открыты комплекс Детских комнат и кафе. Полностью отремонтированы межэтажные переходы и антресольный этаж. Но основная деятельность развернулась в помещениях бельэтажа: в Греческой галерее и расположенных за ней комнатах, в Комнате Ротари, Светлом переходе, Ротонде под гербом.
Масштабные изменения коснулись Арсенального каре. Уже в 2011 году завершился ремонт в комнатах первого этажа, расположенных вдоль плаца, что позволило создать здесь анфиладу выставочных залов. Были выполнены значительные работы в помещениях третьего этажа (Театре, Приёмных Александра Третьего), отремонтированы Медвежья лестница и Лестница императрицы. Но главные работы велись на Мраморной лестнице, во дворе, где восстанавливались внутренние фасады, и в комнатах Николая Первого. Завершилась реставрация «Зелёного» коридора и комнат за коридором на первом этаже.
В итоге площадь помещений, где музей с 2011-го по 2017 год провёл ремонтные и реставрационные работы, составила около четырёх тысяч квадратных метров, что более чем вдвое превышает размеры ранее отреставрированных помещений дворца. Экспозиционная площадь музея с момента его «второго рождения» увеличилась почти в десять раз.
Сейчас работы в Арсенальном каре Гатчинского дворца продолжаются. Здесь планируется частично воссоздать лифтовый механизм, который был создан в середине XIX века для императора Николая Первого и его жены. Василий Панкратов рассказал об этом журналистам, посетившим Гатчину в рамках специально организованного пресс-тура накануне Нового 2018 года: «В 1847 году Николай Первый задумался о перестройке Арсенального каре, и при устройстве помещений императора и его супруги Александры Фёдоровны была сделана подъёмная машина. Её механизм располагался в подвале, где были несколько служб, а также дежурили лакеи, отвечавшие за работу устройства, пронизавшего три этажа. Ниша с механизмом была обнаружена в подвале каре во время недавних работ».
Организатор пресс-тура информационное агентство «Интерфакс Северо-Запад» процитировало занимательный рассказ В. Ю. Панкратова об этой находке: «У нас мало свидетельств того, как этот лифт выглядел. Вероятно, машина работала на ручной тяге, а затем была электрифицирована. Такие же механизмы были в Фермерском дворце и во дворце «Бельведер». Мы знаем, что она была заказана на заводе Франца Берда, за механизм было заплачено 1,8 тыс. рублей, кресло было красного цвета. Планируем подвесить его и кабинку посередине тоннеля, а в подвале установим фонарь, чтобы можно было через стекло наблюдать за конструкцией».
Однако полного воссоздания лифтового механизма в Арсенальном каре не предполагается. Здесь ещё требуется отреставрировать семь помещений — по эскизам и фотографиям XIX века, так как в советское время многие детали, в частности, лепка потолков в ряде Николаевских комнат, печи и камины были утрачены. Потери, увы, бывают невосполнимы… В юбилейный для пригородных музеев-заповедников год их руководители и сотрудники учитывают достижения, подсчитывают утраты и намечают пути дальнейшего развития. Которые в значительной степени зависят них самих.
nota bene
Выдающуюся роль в воссоздании музея-заповедника в Гатчине сыграли патриарх ленинградской школы архитектурной реставрации М. М. Плотников, руководивший работами в Гатчине с 1952-го по 1985 год; архитектор и художник Л. К. Абрамов, кандидат архитектуры, с 1947-го по 1951 год являвшийся старшим научным сотрудником Гатчинского дворца-музея и парка. Бесценный вклад внесла главный хранитель дворца и парка А. С. Ёлкина (1938–2015), отдавшая Гатчине тридцать лет своей творческой жизни.
На обложке:
Одно из самых старых и знаменитых деревьев Гатчинского парка — одиноко стоящий дуб на Серебряном лугу. По одной из версий, он был посажен при графе Григории Орлове — первом владельце усадьбы. Другие исследователи считают, что дерево появилось немного позднее, в 1783 году, когда хозяином дворца и парка стал сын Екатерины Второй Павел Петрович и начались изменения в Придворцовом саду. Так или иначе, история этого дерева насчитывает более двухсот лет. В 70-е годы XX столетия в дуб ударила молния и расколола его на две части, но дерево выжило. Сейчас его высота более 20 метров.
