Определение даты открытия кинотеатра на Кара-ванной, № 12, — занятие крайне увлекательное, но в то же время содержащее в себе ловушки для исследователя. Случилось так, что в имеющуюся информационную палитру вкрались сведения о кинотеатрах Splendid Palace из других городов Российской империи. Да и в самом Санкт-Петербурге всё обстоит довольно непросто. Год открытия был известен заранее, 1917-й, но вот с днём и месяцем нам пришлось изрядно повозиться.
Не раз и не два мы оказывались в тупике, но, как это всегда бывает в подобных случаях, на выручку пришёл киновед-эксперт, выводящий заблудившихся на нужную дорогу. Таким специалистом в нашем случае оказался известный историк кино и краевед Александр Николаевич Поздняков, широко известный по своим книгам, посвящённым киностудии «Ленфильм».
Он сходу назвал дореволюционное издание, в котором присутствовала заметка об открытии кино «Сплендид Палас». А затем вытащил её из своего бездонного личного архива. Оказывается, ответ на вопрос нужно было искать не в киноизданиях, а в «Обозрении театров». Да, честно признаемся, на театральные издания мы не особо рассчитывали. А зря. Но теперь будем опытнее.
В той же Российской национальной библиотеке на Фонтанке, где прошло столько часов в нашем бесплодном поиске, мигом обнаружились и газета «Обозрение театров», выходившая ежедневно, и та самая рекомендованная нам заметка — в № 3356 от 4 февраля 1917 года. В ней присутствовало практически всё, что требовалось. И день, и месяц, и некоторые важные детали. Приведём текст целиком:
«На Караванной, 12, открылся новый очень изящный и уютный кино-театр Splendid Palace. Со вкусом отделанное фойе и поместительный зрительный зал с белыми колоннами делают новый театр одним из самых нарядных в столице. В первой программе — эффектная лента по роману Д’Аннунцио „Джоконда“, принадлежащая одной из лучших итальянских фирм. После сеанса выступает с успехом певица г-жа Лидарская. Приятное впечатление оставляет стройный сопровождающий картину оркестр. Театр переполнен. К.»
Казалось, работа по определению дня рождения кинотеатра Splendid Palace подошла к концу. Но мы прекрасно понимали, что найденная с помощью А. Н. Позднякова заметка — только часть дела. Если газета — ежедневная, то она, по идее, известила читателей об открытии Splendid Palace на следующий день после случившегося. То есть датой рождения кинотеатра является 3 февраля 1917 года. А вдруг открытие состоялось раньше, ещё в январе? Кроме того, нам нужно было найти как можно больше подробностей, связанных с этим событием. И мы приступили к делу чуть ли не с самого начала. Здесь уже пришлось полагаться только на самих себя. Поэтому мы буквально впились глазами в страницы зимних номеров «Обозрения». И наши усилия окупились сторицей.
Первым делом отпала предполагаемая дата 3 февраля. Днём ранее было напечатано рекламное объявление, в котором присутствовало ключевое слово «Сегодня». То есть 2 февраля 1917 года. Следовательно, день рождения кинотеатра наконец-то был вычислен! Ура! И даже время суток мы узнали — 7 часов вечера. Гип-гип ура!
Авторы текста этого объявления, сообщая о первом появлении на экране актрисы Елены Маковской, конечно, имели в виду её русский дебют, поскольку речь шла о большой звезде… итальянского кино. О ней мы расскажем чуть позже.
После определения точной даты рождения кинотеатра — 2 февраля 1917 года — следовало найти подробности, связанные с торжественным открытием Splendid Palace. Как вы догадываетесь, «Обозрение театров» не осталось в стороне от этого события. Одно только «но»: сегодня многие слова в тексте заметки выцвели, сильно затруднив чтение.
Предлагаем вашему вниманию то, что нам удалось прочитать с помощью коллективных усилий:
«По кинематографам. Открытие Splendid Palace. Слухи о кинематографических дворцах давно уже „преследуют“ петроградцев. Не говоря уже о специальной прессе, но даже в общей зачастую попадаются описания роскошных зданий, приспособленных под кинемо, где комфорт, уют и изящество сочетались с последним словом техники, предоставляя посетителям и приятное зрительное впечатление, и отдохновение от повседневных забот.
И в этом отношении, как ни странно, Петербург находился в хвосте не только у самой Европы, но даже у провинции. Киев, Одесса, Тифлис, Москва давно обзавелись подобающими кинематографическими дворцами, и провинциал, приехавший в нашу столицу, удивлялся её „отсталости“ и гордился своими кинематографами. Наконец, однако, Петроград „устыдился“. На днях на Караванной, в новом доме Петроградского кредитного общества, состоялось открытие Splendid Palace, который нашим завсегдатаям кинематографов уже даёт понятие о кинематографических дворцах. Splendid Palace вполне оправдывает своё название, и блистательность этого палаццо так и светит на каждом шагу.
Splendid Palace принадлежит известным в Петрограде кинематографическим деятелям, владельцам лучших кинематографов в столице, и вполне понятно, что они использовали весь накопившийся у них опыт, чтобы дать нечто „особенное“. И теперь, делая оценку их трудов, можно сказать, что это им удалось в полной мере. Начиная с роскошной широкой мраморной лестницы, перила которой опираются на сказочных драконов, высеченных из камня, и кончая великолепной потолочной лепкой, — всё указывает, что здесь именно думали об изяществе и уюте для посетителей. Зрительный зал и обширен, и красив, обращают на себя внимание балкончики-ложи. Но больше всего привлекает к себе взоры действительно роскошное фойе. Ожидающая публика может, не теряя терпения, ждать хоть целый час начала сеанса. Мягкие диванчики, удобные кресла, масса света, блеска, ковров и цветов дают возможность с удовольствием здесь находиться.
Первая программа Splendid Palace показывает, что организаторы решили дать возможно лучшее. Сначала идёт монопольная картина „Джоконда“, а затем концерт исполнительницы русских песен М. А. Лидарской. „Джоконда“, лента итальянского производства, представляет собою инсценировку романа Габриэля д’Аннунцио. Картина выполнена с тем размахом, который всегда превалирует в итальянских картинах, благодаря чему последние прежде всего увлекают зрителей своей постановкой. В картине ряд живописных пейзажей, удивительных памятников древнего Рима. Вдали, как в тумане, перед зрителем вырисовывается купол Св. Петра, на экране мелькают руины Колизея, водопровода, башен и т. д.
Но, помимо красивого внешнего фона, на котором разворачивается фабула, лента привлекает к себе внимание исполнительницей заглавной роли — Джоконды. Выступает наша соотечественница Елена Маковская, пользующаяся в Италии большим успехом. Артистка очень пластична и даёт ряд красивых поз. Несмотря на длинноты, картина совершенно не утомляет и всё время смотрится с неослабевающим вниманием.
Хелена Маковска считается яркой звездой итальянского, немецкого и польского театра и кино. При этом родилась она в Кривом Роге на Украине. Известна также как Елена Маковская и Хелена Войновичувна.
Её кинокарьера началась в 1911-м съёмкой в итальянской короткометражке. Однако в следующем году она появилась в Милане с намерением учиться пению. Здесь высоко оценили её вокальные способности и славянскую красоту. Хелена успешно дебютировала в опере «Мефистофель», а в 1915 году исполнила главную роль в фильме «Романс».
В 1915–1920 годах она снялась не менее чем в сорока фильмах, работая на нескольких студиях сразу. В кризисный период для итальянской киноиндустрии актриса переехала в Германию, где успешно продолжила свою карьеру.
В 1930-х Маковска перемещается в Польшу. Выступает в театрах оперетты и ревю. В начале войны она была арестована немцами, и с 1940 года находилась в лагере для интернированных в связи с британским подданством, так как её муж был англичанином. Четыре года Хелена провела в заточении, из которого была освобождена по обмену узниками между Великобританией и Германией. В Англии она присоединилась к театральному ансамблю польской армии, в котором выступала до конца войны.
В 1947 году уехала в Италию. Периодически снималась в кино, но уже в небольших ролях. Умерла в Риме, похоронена на кладбище Сан-Лоренцо (Верано).
По окончании показа «Джоконды», на сцену вышла известная певица (сопрано), исполнительница популярных романсов и народных песен Мария Лидарская. В годы Первой Мировой войны она пела и записывала на грампластинки патриотические песни, чем и прославилась. Известно, что Лидарская стала первой исполнительницей изменённого варианта «Песни ратника», написанной в 1853 году в начале Крымской войны. В Первую мировую войну эта отредактированная песня, в которой «турок» заменили на «немцев», а англичан и французов и вовсе убрали, вновь стала актуальной.
Поэтому новому петербургскому кинотеатру, открывавшемуся под иностранным названием, требовалось продемонстрировать в день своего рождения определенную долю патриотизма. Что и было сделано, — даже с некоторым перевыполнением плана.
После революции Мария Лидарская эмигрировала во Францию. Жила в Париже. С 1928 года выступала на многочисленных вечерах, балах, концертах, в том числе организованных Союзом молодых поэтов и писателей, Русским клубом, Тургеневским артистическим обществом, на балах русской прессы и тому подобных. Пела в кабаре Prado, выступала на концертах Содружества русских балалаечников. В 1941 году она умерла в оккупированном немцами Париже. Похоронена на кладбище Сен-Женевьев-де Буа.
Справочник «Весь Петербург» за 1917 год закрепил рождение Splendid Palace на своих страницах, и даже напечатал его рекламу, единственную, кстати, в длинном перечне названий, адресов, телефонов и имён владельцев конкурирующих кинотеатров.
Первый из указанных в справочнике совладельцев кинотеатра, Генрих Иосифович Вержбицкий, являлся главой «Товарищества Генрих Вержбицкий и Ко». Однако гораздо большей известностью в мире петербургского кинопроката пользовалась Наталья Францевна Мулерт, которой, помимо роскошного Splendid Palace, принадлежали и другие «иллюзионы».
С июля 1907 года она владела крайне оригинальным кинематографом «Зверинец», располагавшим зоологической выставкой и даже небольшим зверинцем. Публика здесь явно не скучала в ожидании сеанса. Её развлекали обезьяны, разнообразные птицы, аквариумы с рыбами.
«Зверинец» находился на Гороховой улице, угол с Садовой, дом № 38/45 Спасской части Санкт-Петербурга. Вместе с мужем Наталья Францевна владела также кинотеатрами «Юмор» на Лиговском проспекте, № 48, и «Кристалл-Палас» на Невском проспекте, № 72, а также несколькими магазинами с зоотоварами.
Похоже, на этом дело об открытии кинотеатра Splendid Palace («Родина») можно сдавать в архив.
a propos
Алексей Львович Дунаевский — известный петербургский киновед, кандидат искусствоведения, давний автор Журнала Учёта Вечных Ценностей «Адреса Петербурга», член Гильдии киноведов и кинокритиков Российской Федерации, программный директор международного кинофестиваля «Западные ворота».
Вячеслав Леонидович Кокин — независимый исследователь, краевед, автор серии публикаций в газете «Санкт-Петербургские ведомости», создатель выставочного проекта «В лучах блокадного кинопроектора».
Редакция выражает благодарность коллекционерам Александру Иванову и Екатерине Удаловой (архив Альбрехт-Удаловых) за предоставленные иллюстрации. Эта публикация является предысторией вышедшего в предыдущем номере журнала «Адреса Петербурга» фрагмента истории того же «блокадного» кинотеатра. Редакция совместно с авторами готовится к изданию книги, содержащей эксклюзивный материал о кинематографе в блокированном фашистами Ленинграде. Отрывки будущей книги в журнальной версии выпускаются постольку, поскольку имеют касательное отношение к теме выпуска.
Nota bene
«Джоконда» La Gioconda
1916, Италия, 52 мин. Режиссёр Элевтерио Родольфи. Сценарий Габриэле Д’Аннунцио. Продюсер Артуро Амброзио. Студия Societа Anonima Ambrosio. В ролях: Хелена Маковска (Джоконда Дианти), Мерседес Бриньоне (Сильвия), Умберто Моццато (Лучо Сеттала), Линда Пини.
Скульптор Лучо пытается покончить с собой, так как не в состоянии разрешить конфликт между искусством, которое для него воплощено в отношениях с натурщицей Джокондой, и семейной жизнью. Конфликт между женщинами поначалу преподносится в бытовом, даже мещанском виде. Исключением является сцена в мастерской, когда едва не разбивается работа Лучо. Сильвия всё-таки успевает удержать статую, но теряет при этом руки. Центр происходящего смещается в её сторону.
