Вторым сильнейшим фотографическим впечатлением, решившим судьбу Свешникова окончательно, стало знакомство в 1982 году, а затем и дружба с гениальным фотографом Борисом Смеловым. К Смелову его отвел старший товарищ — фотограф Олег Николаевич Бахарев. Там, у Смелова, Сергей впервые увидел альбомы Картье-Брессона, Дианы Арбус, Билла Брандта, Йозефа Судека (надо заметить, что в начале 1980-х эти книги являлись страшной редкостью, и информация о мировой фотографии собиралась годами — не то что сегодня, когда альбомы всех перечисленных мастеров можно просмотреть в Интернете минут за 30).
В 1994 году Сергей попал в небезызвестную «деревню художников» в Озерках, да так и остался там жить, встретив свою будущую жену.
Сергей Свешников не интересуется фототехникой, снимает одним и тем же старым механическим «Олимпусом» и, как правило, на черно-белую пленку. «Всегда же можно раскрасить», — говорит он (от нормального фотографа-то чаще услышишь что-нибудь вроде «Сниму на цвет, ведь всегда можно сделать черно-белый отпечаток»). Кстати, Свешников действительно часто раскрашивает свои черно-белые фотографии. Серия фотографий «Паровозный музей», снятая на цветную пленку, — блистательное исключение, подтверждающее правило.
