![Сергей Свешников](/upload/resize_cache/iblock/229/350_231_1d7153feeed93d42426e27634bfdcefde/22977d9b00d0c449dd006de837833443.jpg)
Вторым сильнейшим фотографическим впечатлением, решившим судьбу Свешникова окончательно, стало знакомство в 1982 году, а затем и дружба с гениальным фотографом Борисом Смеловым. К Смелову его отвел старший товарищ — фотограф Олег Николаевич Бахарев. Там, у Смелова, Сергей впервые увидел альбомы Картье-Брессона, Дианы Арбус, Билла Брандта, Йозефа Судека (надо заметить, что в начале 1980-х эти книги являлись страшной редкостью, и информация о мировой фотографии собиралась годами — не то что сегодня, когда альбомы всех перечисленных мастеров можно просмотреть в Интернете минут за 30).
![](/upload/resize_cache/medialibrary/f80/350_461_1d7153feeed93d42426e27634bfdcefde/f802662163f76766a9c584ad1efd90a3.jpg)
В 1994 году Сергей попал в небезызвестную «деревню художников» в Озерках, да так и остался там жить, встретив свою будущую жену.
Сергей Свешников не интересуется фототехникой, снимает одним и тем же старым механическим «Олимпусом» и, как правило, на черно-белую пленку. «Всегда же можно раскрасить», — говорит он (от нормального фотографа-то чаще услышишь что-нибудь вроде «Сниму на цвет, ведь всегда можно сделать черно-белый отпечаток»). Кстати, Свешников действительно часто раскрашивает свои черно-белые фотографии. Серия фотографий «Паровозный музей», снятая на цветную пленку, — блистательное исключение, подтверждающее правило.
![](/upload/resize_cache/medialibrary/f64/380_500_1d7153feeed93d42426e27634bfdcefde/f64ae6717903b42ff9ff19fa01d760dc.jpg)
![](/upload/resize_cache/medialibrary/934/380_500_1d7153feeed93d42426e27634bfdcefde/9343d66a6d85dac5e8a2dbfa99f2af55.jpg)
![](/upload/resize_cache/medialibrary/420/380_500_1d7153feeed93d42426e27634bfdcefde/4209b59ab6b3a2811fcea987ea04e345.jpg)
![](/upload/resize_cache/medialibrary/402/380_500_1d7153feeed93d42426e27634bfdcefde/402d11adaf86b2c72ce1084c50eac961.jpg)