В Ленинграде очень популярен был мебельный комиссионный магазин на углу улиц Марата и Разъезжей. Продавец из этого магазина — отрицательный герой в исполнении Сергея Мартынова, запутанный в сетях жутковатой компании, состоящей из уголовников и иностранных негодяев, — оказался в центре событий фильма «Ларец Марии Медичи», полуготическом детективе 1980 года. Зритель чутко уловил послание кинематографистов: с пути хорошего парня сбила тяга к лёгкой жизни и средоточие пороков — комиссионка!
![018_Filipp_Fissen_1[1].jpg](/upload/resize_cache/medialibrary/2f8/589_709_1d7153feeed93d42426e27634bfdcefde/2f88c83d8a77d7452475d22b7253b9da.jpg "018_Filipp_Fissen_1[1].jpg")
В той же комиссионке работники Ленфильма подбирали антураж для исторических и костюмированных картин. Знаменитый каминный экран, около которого грелись в креслах самые английские джентльмены советского кино — Шерлок Холмс и доктор Ватсон — был, как и многие старинные предметы, куплен ассистентом режиссёра картины в том самом магазине на Марата. Теперь я наблюдаю его в одной из квартир на Петроградской стороне, где живут мои знакомые, никак не связанные с кино.
На смену мебельным комиссионкам пришли антикварные салоны, где та же рухлядь из богатого прошлого блистательного Петербурга и купеческой Москвы стала стоить заоблачные деньги. Впрочем, картины исторические и костюмированные всё ещё снимают. Мастерские киностудий шьют костюмы и изготавливают реквизит. Декорациями фильмов о войне зачастую служат уголки нашей Родины, не сменившие своего уклада за годы мира, перестройки и «нефтяного благоденствия». Художник по костюмам Эдуард Галкин, на счету которого около десяти фильмов, рассказал мне, как формируется реквизит в современном кинопроизводстве.
Для съёмок фильма «Ехали два шофёра» был применён метод «сбора по населению». Костюмы собирали по Рязани, Тамбову, Йошкар-Оле, Екатеринбургу и другим городам. Вещи нужны были довоенной поры. Актрисе Ирине Рахмановой после съёмок подарили рубаху 1940-х годов, сшитую добросердечной труженицей из Тамбова и хранившей её до нашего времени. А актёр Валерий Иванов щеголяет в фильме в настоящих галифе лётчиков военной поры.
Для телефильма «Подсадной» киностудия скупала у населения норковые и ондатровые шапки, символ достатка «эпохи застоя».
Для третьей части комедии «Любовь-морковь» специально создавались реплики яиц Фаберже. Оригинальные подделки делаются в Санкт-Петербурге и очень популярны в Москве. Коллекция яиц после съёмок осталась в собственности продюсера фильма Рената Давлетьярова.
В фильме «Герой нашего времени» трости, пенсне, веера, монокли брали из музея в Пятигорске. Такие экспонаты иногда предоставляются из фондов музеев, но никогда из основной экспозиции. Стеклянная посуда в фильме — фужеры, бокалы, бутылки начала XIX века — были куплены лично художником Галкиным на знаменитом в Дании «Рынке старьёвщика» в Копенгагене. Там можно найти всё — от мебели до дамских шпилек.
Реквизит и костюмы в кино призваны служить достоверности повествования, но даже ради этой благой цели музей никогда не даст на вынос белый сюртук Н. В. Гоголя, переданный в дар его матерью, или английский френч Николая Второго, испачканный его кровью от удара саблей, полученного при визите в Японию. Музеи призваны сохранять наследие ушедших эпох, а вовсе не класть реликвии на алтарь достоверности.
